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El marco de agua

El marco de agua


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En 1762, Richard Arkwright, un fabricante de pelucas de Preston, se enteró de los intentos que se estaban haciendo para producir nuevas máquinas para la industria textil. Arkwright conoció a John Kay, un relojero de Warrington, que había estado ocupado durante algún tiempo tratando de producir una nueva máquina de hilar con otro hombre, Thomas Highs. Kay and Highs se había quedado sin dinero y se habían visto obligados a abandonar el proyecto.

Richard Arkwright quedó impresionado por John Kay y se ofreció a emplearlo para fabricar esta nueva máquina. Arkwright también reclutó a otros artesanos locales para ayudar, y no pasó mucho tiempo antes de que el equipo produjera el Spinning-Frame. La máquina de Arkwright involucró tres juegos de rodillos emparejados que giraban a diferentes velocidades. Si bien estos rodillos producían hilo del grosor correcto, un conjunto de husillos retorcía las fibras firmemente. La máquina fue capaz de producir un hilo que era mucho más fuerte que el fabricado por Spinning-Jenny producido por James Hargreaves.

El marco giratorio era demasiado grande para ser operado a mano, por lo que Richard Arkwright tuvo que encontrar otro método para trabajar con su máquina. En 1771 estableció una gran fábrica junto al río Derwent en Cromford, Derbyshire. La máquina de Arkwright ahora se conoció como Water-Frame.


Pasos seguros

En la niebla o en la noche profunda, el haz de un faro advierte a los barcos de los bancos de arena y les ofrece un camino hacia la seguridad. Debido a que las ubicaciones exactas de los faros están marcadas en cartas, las luces pueden ayudar a los navegantes a fijar sus propias ubicaciones. Los buques faro anclados en un puerto o canal tienen el mismo propósito al marcar aguas poco profundas u otros peligros submarinos.

Los barcos enganchadores y las dragas mantienen las vías fluviales abiertas a la navegación. Debido a que siempre hay nuevas obstrucciones como árboles caídos en los ríos o nuevos flujos de sedimentos que obstruyen los puertos, estos botes de trabajo rara vez están inactivos.


El dispositivo redujo la cantidad de trabajo necesario para producir hilo, con un trabajador capaz de trabajar ocho o más carretes a la vez. Esto creció a 120 a medida que avanzaba la tecnología.

El marco giratorio o marco de agua fue desarrollado por Richard Arkwright, quien junto con dos socios lo patentó en 1769. El diseño se basó en parte en una máquina de hilar construida para Thomas High por el fabricante de relojes John Kay, quien fue contratado por Arkwright. Para cada eje, el marco de agua utilizó una serie de cuatro pares de rodillos, cada uno operando a una velocidad de rotación sucesivamente más alta para extraer la fibra, que luego fue torcida por el eje. El espaciado de los rodillos fue ligeramente más largo que la longitud de la fibra. Un espaciado más estrecho provocó que las fibras se rompieran, mientras que un mayor espaciado provocó un hilo irregular. Los rodillos superiores estaban cubiertos de cuero y la carga sobre ellos se aplicaba con un peso que evitaba que la torsión retrocediera antes que los rodillos. Los rodillos inferiores eran de madera y metal, con estrías a lo largo. El marco de agua pudo producir un hilo duro de conteo medio adecuado para la urdimbre, lo que finalmente permitió fabricar tela 100% algodón en Gran Bretaña. Un caballo impulsó la primera fábrica en utilizar el marco giratorio. Arkwright y sus socios utilizaron energía hidráulica en una fábrica en Cromford, Derbyshire en 1771, lo que le dio a la invención su nombre.

Maqueta de un marco de agua en el Museo Histórico de Wuppertal

A Richard Arkwright se le atribuye una lista de inventos, pero estos en realidad fueron desarrollados por personas como Thomas Highs y John Kay. Arkwright nutrió a los inventores, patentó las ideas, financió las iniciativas y protegió las máquinas. Creó la fábrica de algodón, que reunió los procesos de producción en una fábrica, y desarrolló el uso de la energía —primero caballos y luego hidráulica— que convirtió la manufactura del algodón en una industria mecanizada.

La mula giratoria de Samuel Crompton & # 8217, introducida en 1779, era una combinación de la jenny giratoria y el marco de agua. Los husillos se colocaron en un carro que pasó por una secuencia operativa durante la cual los rodillos se detuvieron mientras el carro se alejaba del rodillo de tracción para terminar de extraer las fibras cuando los husillos comenzaron a girar. La mula Crompton & # 8217s pudo producir hilo más fino que el hilado a mano a un costo menor. El hilo hilado en mula tenía una resistencia adecuada para usarse como urdimbre y finalmente permitió a Gran Bretaña producir telas de percal de buena calidad.

El único ejemplo sobreviviente de una mula de hilar construida por el inventor Samuel Crompton La mula de hilar hila fibras textiles en hilo mediante un proceso intermitente. En la carrera de estirado, la mecha se tira a través de rodillos y se retuerce. A la devolución, se envuelve en el eje.

Al darse cuenta de que la expiración de la patente de Arkwright aumentaría enormemente el suministro de algodón hilado y provocaría una escasez de tejedores, Edmund Cartwright desarrolló un telar eléctrico vertical que patentó en 1785. El diseño del telar Cartwright & # 8217 tenía varios defectos, incluida la rotura del hilo. Samuel Horrocks patentó un telar bastante exitoso en 1813 que fue mejorado por Richard Roberts en 1822, y estos fueron producidos en grandes cantidades por Roberts, Hill & amp Co.

La industria textil también se beneficiaría de otros desarrollos del período. Ya en 1691, Thomas Savery fabricó una máquina de vapor al vacío. Su diseño, que no era seguro, fue mejorado por Thomas Newcomen en 1698. En 1765, James Watt modificó aún más el motor Newcomen & # 8217s para diseñar un motor de vapor de condensador externo. Watt continuó mejorando su diseño, produciendo un motor condensador separado en 1774 y un motor condensador separado giratorio en 1781. Watt formó una sociedad con un empresario Matthew Boulton y juntos fabricaron máquinas de vapor que podrían ser utilizadas por la industria.


Revolución industrial de energía de agua y vapor n. ° 038

Con el aumento de la invención de más maquinaria y la necesidad de más energía, la revolución industrial trajo un nuevo método de energía Agua y vapor.

Antes de 1700, la industria estaba dirigida predominantemente por la fuerza humana y animal, los agricultores en el campo y los animales los ayudaban con los rigores diarios del trabajo. También estaba el de la naturaleza en forma de viento y agua. A medida que esta demanda aumenta, el agua se convirtió en una de las potencias más importantes y, por lo tanto, en la fuerza impulsora de la revolución industrial.

Los inventos al comienzo de la revolución industrial, en particular el Spinning Jenny, el Water frame y el Spinning mule, todos requerían cierto nivel de potencia para funcionar. Esto llevó al descubrimiento de la energía hidráulica y, por supuesto, la energía del vapor, que más tarde siguió con la invención de la máquina de vapor.

Revolución industrial de energía hidráulica

El agua se utilizó junto con el invento Water frame de Richard Arkwright para impulsar todo el ciclo de producción en las grandes fábricas. Las ruedas hidráulicas gigantes se colocarían junto a la fábrica e impulsarían la producción a través del flujo de agua sobre la máquina. El agua se impulsaría corriente abajo en un río para hacer girar la maquinaria. Se sugiere que la energía hidráulica no era nada nuevo y que había estado en uso durante aproximadamente 2000 años, pero la forma en que las fábricas usaban el agua para aumentar la línea de producción fue el cambio.

Junto con los inventos de la revolución industrial, las ruedas hidráulicas podrían impulsar máquinas para agilizar los procesos textiles. El poder de los aserraderos permitía tallar troncos de madera sin esfuerzo y la molienda de harina de grano se podía simplificar mediante el poder de Grist Mills. Las ruedas hidráulicas junto con los nuevos inventos permitieron esto.

La energía hidráulica dependía de las excelentes condiciones meteorológicas y de la construcción de una fábrica junto a un río. Las escasas precipitaciones y la sequía en el verano o el hielo en el invierno podrían detenerlos y aprovechar las velocidades de producción de manera significativa. Además, la represa del río significó que otros usos del río, incluida la pesca y el ocio, a menudo se veían comprometidos e interferidos.

La Isla de Man todavía tiene una enorme rueda de agua que puedes visitar. Esto está en Laxey dentro de la Isla de Man. Fue construido en 1854 y tiene 22 metros de ancho y su uso principal era bombear agua a la mina de plomo cercana. Se estima que la rueda podría levantar 1.000 litros por minuto.

Revolución industrial de la energía de vapor:

De nuevo, la energía del vapor no era nada nuevo, sin embargo, los inventos clave y sus momentos culminantes se hicieron realidad dentro de la revolución industrial. Los dispositivos anteriormente eran costosos y extremadamente limitados, sin embargo, al comienzo de la revolución industrial, los inventos incorporaron un elemento práctico.

La premisa era simple. Se utilizó agua hirviendo para crear un movimiento mecánico y fue la fuerza impulsora detrás de una serie de inventos, incluido, por supuesto, el tren de la máquina de vapor. Se argumenta que el vapor fue uno de los aspectos más importantes de la revolución industrial.

Las máquinas de vapor fueron extremadamente populares dentro de la industria minera, pero comenzaron a usarse en varias industrias a lo largo de la revolución. Los beneficios del proceso de vapor sobre el agua fue que no varió según la temporada como la energía del agua. También podría estar ubicado en cualquier lugar, lo que significa que las fábricas no necesitan estar cerca de una fuente de agua para que la producción esté en su punto máximo. La introducción de la energía de vapor fue un avance vital en términos de productividad y eficiencia y en 1800 había aproximadamente 1.250 máquinas de vapor en funcionamiento en toda Gran Bretaña. Sin mencionar la adopción de este método en Europa y América del Norte.

Las máquinas de vapor son un gran ejemplo de cómo la industrialización provocó cambios en todas las áreas. El uso del vapor se popularizó dentro del transporte y estos avances tecnológicos se atribuyen a la revolución industrial y al cambio de actitud que trajo este período.

Tanto el vapor como el agua jugaron un papel esencial en la productividad y producción de las fábricas durante la revolución industrial. A menudo se dice que estas dos fuentes de energía y los inventos que impulsaron fueron la fuerza impulsora detrás del cambio del sistema doméstico a los entornos impulsados ​​por la fábrica que vimos durante este período clave.


Historia

El uso de láseres y cámaras orbitales para escanear digitalmente el exterior y el interior de Fallingwater ayuda en futuros proyectos de preservación y se utilizará para desarrollar un archivador virtual de datos e imágenes históricas.

La preservación de Fallingwater ha estado en marcha casi desde su finalización. Desde el mantenimiento diario y las tareas de limpieza hasta los mayores esfuerzos para proteger la casa, el cuidado de la obra maestra de Frank Lloyd Wright es primordial para Western Pennsylvania Conservancy, ya que continúa la importante práctica de monitorear y preservar Fallingwater para las generaciones futuras. Fallingwater es una composición de materiales variados: piedra, hormigón, acero, vidrio y madera, cada uno imbuido de cualidades que celebran lo que Wright denominó "arquitectura orgánica". Al igual que los elementos orgánicos en la naturaleza, estos materiales han mostrado signos de deterioro durante los últimos ochenta años, debido en gran parte a su exposición a una variedad de condiciones climáticas, especialmente la humedad y la luz solar que han impactado las colecciones y las severas condiciones de congelación-descongelación de el suroeste de Pensilvania y la infiltración de agua que afecta a los materiales estructurales. La preservación de Fallingwater está en curso, y una de las razones por las que se les pide a los visitantes que se abstengan de tocar objetos y muebles de la casa.

Concreto reforzado

El impacto de las condiciones dramáticas de congelación-descongelación a menudo conduce a desconchado o desprendimiento del exterior de concreto de Fallingwater. Los técnicos de conservación reemplazan un borde de techo enrollado en el verano de 2018.

Fallingwater brindó a Frank Lloyd Wright la oportunidad de utilizar un material moderno con grandes capacidades estructurales que podría extenderse a espectaculares terrazas en voladizo, escalonadas y curvas para proporcionar una pasarela de dosel, y de forma suave para dar interés a escaleras, aleros y techos. Sin embargo, el hormigón armado también presenta los mayores desafíos de preservación para la casa, y ya en la década de 1950 se estaban reconstruyendo partes de la estructura de hormigón armado de la casa. La composición del hormigón utilizado en Fallingwater para las paredes era una mezcla de cemento, arena y grava de río redondeada. Dentro del hormigón, se agregaron refuerzos de acero, varillas largas de diferentes diámetros, se colocaron en una formación cruzada o se doblaron para proporcionar resistencia adicional. La parte superior redondeada de los parapetos se formó con una mezcla de cemento y arena, aplicada a mano después de que la pared se había curado. Esta “junta fría”, donde se encuentran las dos aplicaciones, ha resultado en un agrietamiento irregular largo que también sirvió como un punto de entrada para que el agua se filtre entre las paredes de concreto y su capa de estuco de acabado.

La misma mezcla de hormigón se utilizó para los enrejados de la casa, grandes extensiones suspendidas sobre el camino o en voladizo sobre terrazas. El enrejado este, fuera de la sala de estar, que se derrumbó en 1953, 1973 y 1982 debido a la caída de ramas de árboles, fue reconstruido por última vez utilizando barras de hilo postensado bajo la dirección de Taliesin Associated Architects. Más recientemente, en 2012, se reemplazó una viga del enrejado de la unidad debido a fallas estructurales, y se retuvo una sección para su estudio, en caso de que fuera necesario en el futuro.

El reemplazo de todas las superficies de los techos en 1987 y 1988 bajo la dirección de LD Astorino and Associates requirió la remodelación de varios extremos curvos y esquinas de los aleros de concreto. En 1990, Wank Adams Slavin Associates realizó un análisis integral de la mampostería de concreto y piedra en 1990. Esa misma firma presentó un plan maestro de preservación de dos volúmenes para Fallingwater en 1999 que incluía recomendaciones para el cuidado y tratamiento del concreto, así como otros materiales de construcción utilizados en la casa.

La acción de preservación más invasiva ocurrió durante los años 2001 y 2002 cuando se realizó un refuerzo estructural de los voladizos de la sala. Desde el momento de su mudanza hasta 1955, los Kaufmann documentaron que la desviación o inclinación hacia abajo de las terrazas era de aproximadamente cuatro pulgadas. En 1994, la investigación de tesis de un estudiante de posgrado de la Universidad de Virginia concluyó que las terrazas se habían desviado más, una a casi siete pulgadas de su posición original. Esto provocó una investigación más completa de los voladizos por parte de Robert A. Silman Associates, y un año después se aplicaron medidores de grietas y medidores de inclinación en las terrazas para registrar cualquier cambio. Su informe de análisis estructural de cinco volúmenes resultante informó gran parte de la restauración que se llevó a cabo entre 1998 y 2002.

El análisis sugirió que el hormigón y el acero de las terrazas estaban sobrecargados debido a errores en el diseño de sus armaduras, lo que significaba que ya no podían funcionar como estaban diseñadas. El primer paso para detener la deflexión fue instalar apuntalamiento y una viga de soporte de acero debajo de las terrazas de la sala de estar. Esto fue seguido por la remoción del piso de losa de la sala de estar y los materiales del contrapiso para exponer las vigas de concreto debajo. Se empleó un sistema de cables de postensado, donde primero se anclaron haces de cables de acero de alta resistencia en los pilares de concreto debajo de la casa y luego se unieron a los lados de tres de las cuatro vigas principales de concreto reforzado ubicadas en la sala de estar y se ajustaron. Esto proporcionó un sistema de soporte que impidió que las terrazas se desviaran más y fue casi invisible una vez que se reemplazó el piso.

En 2011 aparecieron grietas en los pilares de hormigón armado debajo de la casa, por lo que en 2013 se instaló una serie de medidores de grietas e inclinaciones para medir la deflexión, si la hubiera, de las terrazas. Doce medidores de grietas monitorearon la terraza del dormitorio principal y los pilares de concreto debajo de la casa, mientras que cuatro medidores de inclinación fijados a la terraza este y la terraza oeste de la sala de estar y la terraza del dormitorio principal monitorearon cualquier cambio vertical. Una década después de que se montó el sistema de postesado, las terrazas solo han mostrado un movimiento de aproximadamente 1/100 de pulgada. Se continúa monitoreando la caída de agua semestralmente.

Albañilería de piedra

Los esfuerzos de preservación dentro de la piscina de la casa de huéspedes involucraron una inspección y eventual reemplazo de los soportes de acero de los escalones de piedra que conducen al agua.

La piedra es quizás el más simbólico de los materiales utilizados en Fallingwater. La piedra arenisca de Pottsville se adquirió de una cantera cercana para usarla en la construcción de muros y se colocó de manera áspera y cambiante para imitar las repisas de piedra natural que se encuentran a lo largo de Bear Run. Proyectando más allá de la línea del mortero hasta tres o cuatro pulgadas, esta técnica estaba destinada a ayudar a unificar la casa en su sitio, y el efecto es hacer que parezca que Fallingwater está creciendo fuera de su paisaje. Una serie recientemente adquirida de cincuenta fotografías tomadas en 1936 y 1937 muestran el ensamblaje de la piedra y la mano de obra necesaria para erigir las paredes y ayudar a comprender la forma en que se levantó la casa.

Un equipo de técnicos de mantenimiento de preservación de Fallingwater restablece los grandes capstones luego de las reparaciones en la pared de la piscina de inmersión en 2017.

Desde el punto de vista de la preservación, la disposición de la piedra y las grietas profundas entre cada una presentan oportunidades para que el agua se acumule o se filtre en las paredes, lo que ocasiona daños en las superficies interiores del techo y de las paredes. Las repisas de cada hilera de piedra tienen pequeñas depresiones en las que se acumula el agua y permiten la acumulación de nieve que, una vez derretida, se introduce en las juntas de las paredes. El mortero también puede ser responsable, ya que cualquier espacio entre él y la piedra provocará grietas y separaciones finas que, con la congelación y descongelación estacionales, a menudo se vuelven más problemáticas con el tiempo.

Para las superficies horizontales, se utilizó laja en todas partes para proporcionar transiciones perfectas entre el exterior y el interior. Estas piedras relativamente delgadas, con un promedio de alrededor de dos pulgadas de grosor, fueron colocadas a mano y ensambladas de forma libre en los pisos, terrazas y escaleras de la casa. Se ajustan cómodamente a la piedra de la chimenea de la sala de estar y, cuando se usan en el interior, se enceran para que parezcan húmedos como el fondo del arroyo de Bear Run. Cuando se quitó el piso de la sala de estar en 2001 para instalar el sistema de cables de postensado, se numeraron 557 piedras individualmente, se almacenaron de manera segura y luego se volvieron a ensamblar como un rompecabezas gigante.

Periódicamente se realiza una limpieza a fondo de las paredes exteriores de piedra, la más amplia realizada entre 1989 y 1992 bajo la dirección de Wank Adams Slavin Associates. En 2012, se limpiaron dos lados de la masa de la chimenea para eliminar la acumulación de sal, las manchas y el crecimiento biológico. La eliminación de musgo en las piedras de remate que corren a lo largo de la parte superior del parapeto del techo, un indicador clave de la infiltración de agua, es parte del mantenimiento de preservación de rutina y varias áreas de la casa se reubican según sea necesario como parte del cuidado continuo de la mampostería.

Vidrio

El vidrio es un elemento importante del diseño de Fallingwater, que actúa como una barrera protectora entre el interior y el exterior, pero también como un marco para la naturaleza más allá. Frank Lloyd Wright especificó vidrio de placa Pittsburgh pulido de un cuarto de pulgada de espesor para la casa y se usó en todas las ventanas, las puertas de altura completa que conducen a las terrazas y en aplicaciones horizontales como tragaluces y puertas de escotilla telescópicas que conducen al arroyo de abajo. la sala de estar.

También juega un papel en la ilustración de las propiedades de ingeniería del diseño en voladizo de la casa donde el vidrio se encuentra con el vidrio para crear una ventana de esquina "invisible". Wright usa esta técnica para demostrar que no hay necesidad de los tradicionales soportes verticales en las esquinas de sus habitaciones, y la ausencia de un parteluz de esquina proporciona una vista ininterrumpida, si no dramática, hacia el exterior. Desde el exterior, especialmente cuando la casa está iluminada por la noche, el vidrio parece desaparecer por completo y potenciar el efecto de Fallingwater como un “farol en el bosque”.

En 1987, el vidrio de la ventana original fue reemplazado por un vidrio filtrante de luz ultravioleta laminado que ayuda a proteger los interiores, muebles y obras de arte de la luz solar dañina. En 2010, muchas ventanas comenzaron a mostrar signos de delaminación o nubosidad, especialmente evidente alrededor de sus marcos, un indicador principal de la falla del vidrio. El Window Legacy Fund de Fallingwater se estableció poco después para crear una donación que proporcione el cuidado continuo y el reemplazo del vidrio de la ventana y la puerta y, en consecuencia, sus colecciones.

Acero

El uso de acero en Fallingwater es invisible y evidente en todas partes. Las barras de refuerzo utilizadas dentro del hormigón proporcionan resistencia a la tracción y se insertan de diversas formas en el material líquido a medida que se forma. En paredes y pisos, se dispone como una malla tejida mientras que en la marquesina cubierta de la escalera de acceso a la casa de huéspedes, se coloca como una serie de arcos concéntricos. La reparación del concreto también significará a menudo exponer o trabajar alrededor de las barras de refuerzo incrustadas, en algunos casos cortándolas, lo que puede agregar dificultad a un proyecto de preservación. Si están expuestas, las barras se recubren con un agente no corrosivo para evitar que se oxiden dentro del concreto nuevo.

Las ventanas y los marcos de las puertas en Fallingwater también están hechos de acero, y fueron especificados por Frank Lloyd Wright para ser fabricados por Hope's Windows de Jamestown, Nueva York. En una época en que las hojas se hacían tradicionalmente de madera, el acero era un material relativamente nuevo para Wright, quien en la edición de enero de 1938 de Foro de arquitectura escribió: "La banda de acero estuvo al alcance ... por primera vez". El proceso de fabricación, el laminado del acero en forma de Z o T para facilitar la fabricación, permitió una variedad de formas especiales. Originalmente pintado de rojo "Cherokee", el nombre de una variedad de tonos rojos terrosos preferidos por Wright durante su carrera, el color se profundizó con posteriores coincidencias de otros fabricantes, pero Edgar Kaufmann, jr, volvió a las especificaciones de Wright. en 1976.

En 2000, se restauraron las puertas y ventanas de guillotina de acero originales, aunque algo deterioradas, eliminando muchas capas de pintura, reemplazando las partes corroídas y volviendo a aplicar el acabado pintado. En 2012, se realizó una segunda restauración a gran escala de la hoja de acero en una selección de ventanas y puertas en toda la casa, y esta preservación sigue siendo parte del plan de mantenimiento anual de Fallingwater.

Acabados especiales

El uso de baldosas de corcho en los pisos y paredes de los seis baños de Fallingwater fue una sugerencia de Edgar Kaufmann jr., Quien sintió que los pisos de piedra especificados por Frank Lloyd Wright estarían demasiado fríos al salir de la ducha. El color natural del corcho, un producto de corteza de árbol, se relacionaba bien con la paleta de materiales que Wright especificó en general, y tenía el beneficio acústico adicional, calidez y suavidad bajo los pies. Cuando se usaba como material para pisos, las baldosas de corcho se enceraban a mano, dándoles un acabado brillante que complementaba su capacidad natural para repeler el agua.

Como revestimiento de paredes, el corcho se dejó sin encerar, su estado natural y su color proporcionaron interés visual, aunque comenzó a mostrar daños por agua en lugares donde persisten las fugas de agua. . Los efectos del daño del agua en el corcho aún son evidentes en el baño de visitas de la casa principal, sin embargo, el baño en la casa de huéspedes se restauró en 2007 con la superficie de la pared de concreto renovada y repintada antes de que se aplicara el corcho nuevo. La variedad de configuraciones de baños en la casa era tal que el corcho cubría parte o todas las paredes y, a veces, se usaba como piso dentro de la cabina de ducha.

La habitación más grande sin piso de losas es la cocina, donde se especificó un producto de mosaico de asbesto de nueve por nueve pulgadas para facilitar el mantenimiento y comodidad para el cocinero de los Kaufmann. En 1988, después de casi cincuenta años de uso, el piso de la cocina fue reemplazado por un producto de vinilo sólido, cortado a la medida y con un color personalizado para combinar con el rojo "Cherokee" del original. Un segundo reemplazo, en 2013, le dio al piso una apariencia más fresca y se parece mucho al original en tamaño y color.

Pintura

El hormigón cubierto de estuco de Fallingwater siempre ha sido pintado, su color ocre claro original especificado por Frank Lloyd Wright en 1937. A pesar de la proclamación del arquitecto en la edición de enero de 1938 de Foro de arquitectura que los bordes redondeados del techo mantendrían limpias las paredes de concreto al permitir que el agua se escurra, el acabado de la pintura se ensucia a menudo. Los desechos orgánicos de los árboles colgantes, que se acumulan y se degradan en las superficies de concreto, también produjeron las mejores condiciones para fomentar la aparición de hongos a lo largo de las juntas del techo.

La pintura descascarada también se estaba convirtiendo en un problema a medida que la casa envejecía, con tantas capas aplicadas que las paredes parecían como si el estuco se hubiera aflojado. Entre 1937 y 1959, la casa había sido repintada al menos seis veces, usando una variedad de productos de fabricantes de pintura, y en 1978 la casa fue pulida con chorro de arena para quitar toda la pintura antes de que el concreto fuera impermeabilizado y cubierto con una capa de pintura a base de acrílico. .

La pintura exterior siguió fallando, particularmente en las superficies verticales del edificio. Entre 2001 y 2006, Fallingwater evaluó más de 120 paneles de prueba de pintura exterior producidos por cuatro fabricantes diferentes en aplicaciones en y cerca de la casa de huéspedes antes de seleccionar el producto de pintura plana exterior teñida de ocre especialmente desarrollado por PPG Paints. Como cualquier casa, las superficies de concreto interiores y exteriores de Fallingwater se repintan periódicamente.

Conservación de muebles

Los esfuerzos de conservación de la madera, como retocar los acabados del enchapado de nogal negro del escritorio de la casa de huéspedes, se llevan a cabo cada invierno.

Los casi 170 muebles de madera empotrados e independientes diseñados por Frank Lloyd Wright para Fallingwater comparten muchas de las características de la casa en sí. Fabricadas con nogal negro de Carolina del Norte, las mesas, las estanterías, los escritorios y los asientos tipo banqueta presentan elementos horizontales en voladizo, sus bordes y esquinas redondeados para suavizar la línea y sugerir los bordes redondeados de los parapetos de hormigón. Los frentes de las puertas y las chapas de la mesa contienen una banda de albura de color claro dentro del campo de grano para darles movimiento y variedad.

En 1986, la conservación de los muebles de madera de Fallingwater se llevó a cabo con fondos proporcionados por el Programa de Subvenciones Getty y el National Endowment for the Arts, con el apoyo posterior del Pennsylvania Council on the Arts. El trabajo implicó limpiar la carpintería, hacer pequeñas reparaciones y abordar los problemas estructurales donde se habían producido daños o deterioro por agua. Durante este tiempo, una gran sección de los gabinetes del pasillo del segundo piso fue removida y reproducida. La pieza dañada, almacenada para uso de referencia por parte del equipo de conservación, aún brinda información sobre los métodos de construcción utilizados para realizar los diseños de Wright.

Se corrigió la calidad desigual de los tratamientos de restauración anteriores y, desde la finalización de ese esfuerzo de conservación intensivo, la limpieza general de la carpintería y las reparaciones de una selección de muebles ha sido parte del programa anual de mantenimiento invernal de Fallingwater. Los conservadores Thom Gentle y Victoria Jefferies establecieron una serie estandarizada de tratamientos de conservación, en muchos casos mejorando los métodos de restauración utilizados en el pasado, y continúa bajo la dirección de Sean Fisher de Robert Mussey Associates. Durante todo el año, el equipo de limpieza de Fallingwater mantiene el estado general de los muebles de madera, y el único método utilizado para mantener su acabado es un polvo ligero.


Frank Lloyd Wright, Cascada

Situada sobre una catarata de montaña en una ladera rocosa en lo profundo del bosque escarpado del suroeste de Pensilvania, a unos 90 minutos de Pittsburgh, se encuentra la casa más famosa de Estados Unidos. El encargo de Fallingwater fue un hito personal para el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright, ya que marcó claramente un punto de inflexión en su carrera. Después de este triunfo tardío en su carrera, el joven de sesenta y siete años crearía una serie de diseños muy originales que validarían su afirmación como "el arquitecto más grande del mundo".

"El arquitecto más grande del siglo XIX" —Philip Johnson

La mitad de la década de 1930 fue uno de los años más oscuros para la arquitectura y los arquitectos en la historia de Estados Unidos. El sistema financiero del país se había derrumbado con la quiebra de cientos de bancos. Casi no se construyeron viviendas particulares. Muchos de los proyectos arquitectónicos iniciados durante el boom de finales de la década de 1920 se detuvieron por falta de fondos. Ahora en sus sesenta, Wright y su nueva esposa Olgivanna estaban luchando para mantener Taliesin, su casa y estudio de Wisconsin, fuera de ejecución hipotecaria. Peor aún, sus compañeros estaban empezando a considerar a Wright como un anacronismo irrelevante cuyo tiempo había pasado.

En 1932, Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson inauguraron & # 8220Modern Architecture: International Exhibition & # 8221 en el recién fundado Museo de Arte Moderno de Nueva York y simultáneamente publicaron el libro. Estilo internacional. Esta fue, quizás, la exhibición arquitectónica más influyente jamás montada en los Estados Unidos y el libro se convirtió en un manifiesto para la arquitectura moderna y afectaría profundamente a casi todos los proyectos arquitectónicos importantes en todo el mundo durante los próximos 30 años. Se centró en el trabajo de cuatro grandes & # 8220europeos funcionalistas & # 8221 Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier y J.J.P. Oud. Wright fue en gran parte desairado.

Hitchcock fue elogiado por sus primeros trabajos, por sus "muchas innovaciones, & # 8221", pero condenó a Wright por "una falta de continuidad en su desarrollo y su falta de voluntad para absorber las innovaciones de sus contemporáneos y jóvenes en Europa". Hitchcock insultó aún más a Wright al caracterizarlo como "un rebelde por temperamento ... [que] rechazó incluso la disciplina de sus propias teorías". El catálogo llama a Wright un retroceso "medio moderno", uno de los "últimos representantes del romanticismo". Wright respondió denigrando el modernismo europeo como una "cruzada malvada", una manifestación de "totalitarismo".

Una beca y una comisión

Los Wright idearon un programa de aprendizaje de arquitectura que llegó a conocerse como la "beca". Y entre los primeros candidatos estaba Edgar Kaufmann Jr., quien se enamoró de Wright después de leer su biografía. Kaufmann era hijo del magnate de los grandes almacenes de Pittsburgh, Edgar Kaufmann Sr., cuyo emporio de trece pisos en el centro de Pittsburgh era el más grande del mundo. Kaufmann senior no era ajeno a las actividades arquitectónicas: participó en numerosos proyectos públicos y construyó varias tiendas y hogares. Kaufmann le hizo saber a Wright que tenía varios proyectos de arquitectura cívica en mente para él. Él y su esposa Liliane fueron invitados a Taliesin y quedaron debidamente impresionados.

Plano de planta de Fallingwater (diagrama: Arsenalbubs, CC0 1.0)

Frank Lloyd Wright, Fallingwater, pasos al arroyo (Edgar J. Kaufmann House), Bear Run, Pensilvania (foto: Daderot, CC0 1.0)

There are varying accounts regarding the circumstances that brought Kaufmann to offer Wright a chance to design a “weekend home” in the country but we know that Wright made his first trip to the site on Bear Run, Pennsylvania in December, 1934. Wright’s apprentice Donald Hoppen has spoken of Wright’s “uncanny sense of…genius loci” 1 (Latin for “spirit of the place”) and from the very beginning, the architect rejected a site that presented a conventional view of the waterfall instead, he audaciously offered to make the house part of it, stating that the “visit to the waterfall in the woods stays with me and a domicile takes shape in my mind to the music of the stream.” The South-southeast orientation gives the illusion that the stream flows, not alongside the house, but through it.

Fastest draw in the Midwest

Perhaps the most famous tale to come out of the lore of Fallingwater is the improbable story that Wright, after receiving the commission procrastinated for nine months until he was forced to draw up the complete plans while his patron was driving the 140 miles from Milwaukee to Taliesin. However, the essential story is validated by several witnesses. Apprentice Edgar Taffel recalled that after talking with Kaufmann on the phone, Wright “briskly emerged from his office…sat down at the table set with the plot plan and started to draw…The design just poured out of him. ‘Liliane and E.J. will have tea on the balcony…they’ll cross the bridge to walk in the woods…’ Pencils being used up as fast as we could sharpen them….Erasures, overdrawing, modifying. Flipping sheets back and forth. Then, the bold title across the bottom ‘Fallingwater.’ A house has to have a name.” 2 There seems to be agreement that the whole process took about two hours.

Frank Lloyd Wright, Fallingwater (Edgar J. Kaufmann House), Mill Run, Pennsylvania, 1935, Color pencil on tracing paper, 15-3/8 x 27-1/4″ © The Frank Lloyd Wright Foundation

Organic architecture

Edgar Kaufmann Jr. pointed out that Wright’s famous concept of “Organic Architecture” stems from his Transcendentalist background. The belief that human life is part of nature. Wright even incorporated a rock outcropping that projected above the living room floor into his massive central hearth, further uniting the house with the earth. “Can you say” Wright challenged his apprentices “when your building is complete, that the landscape is more beautiful than it was before?” 3

In his book, Fallingwater Rising: Frank Lloyd Wright, E. J. Kaufmann, and America’s Most Extraordinary House, Franklin Toker wrote that,

this delicate synthesis of nature and the built environment probably counts as the main reason why Fallingwater is such a well-loved work. The contouring of the house into cantilevered ledges responds so sympathetically to the rock strata of the stream banks that it does make Bear Run a more wondrous landscape than it had been before. 4

Frank Lloyd Wright, Fallingwater (Edgar J. Kaufmann House), Bear Run, Pennsylvannia, 1937 (photo: Lykantrop)

Wright further emphasizes the connection with nature by liberal use of glass the house has no walls facing the falls, only a central stone core for the fireplaces and stone columns. This provides elongated vistas leading the eye out to the horizon and the woods. Vincent Scully has pointed out that this reflects “an image of Modern man caught up in constant change and flow, holding on…to whatever seems solid but no longer regarding himself as the center of the world.” 5 The architect’s creative use of “corner turning windows” without mullions causes corners to vanish. Wright even bows to nature by bending a trellis beam to accommodate a pre-existing tree.

Frank Lloyd Wright, Fallingwater, detail with tree (Edgar J. Kaufmann House), 1937 (photo: Daderot, CC0 1.0)

Influencias

Walter Gropius and Adolf Meyer, competition entry for the Chicago Tribune Tower, 1922, perspective drawing, 22.5 x 13.3 cm, gelatin silver print sheet (Harvard Art Museums)

Although he denied it, Wright was influenced by every conceivable architectural style, but Fallingwater owes little to his previous designs (the only exceptions being perhaps the use of irregular stones that are also found on Taliesin and his interest in strong horizontal lines). At Fallingwater, he appears to be more concerned with responding to the European Modernist design that he had in part inspired—but that had since eclipsed him. In effect, he set out to beat the Europeans at their own game, using elements of their idiom. We see, for example, inspiration drawn from the balconies of Gropius’ design for the Chicago Tribune Tower competition, though instead of the stark white of the International Style, he paints his balconies a warmer, earthen tone in deference to nature and perhaps the Adobe dwellings of the American Southwest.

Fallingwater falling down?

The Kaufmanns loved Wright’s radical proposal to literally suspend the house over the waterfall. But Edgar Kaufmann Sr., ever the pragmatic business man (who had also studied engineering for a year at Yale) prudently sent a copy of Wright’s blueprints to his engineer who found the ground unstable and did not recommend that he proceed with the house. Wright was not happy with his client’s lack of faith, but permitted an increase in the number and diameter of the structure’s steel reinforcements—Kaufmann agreed to proceed. Its worth noting that the engineer’s warnings later proved valid, an issue that “haunted” Wright for the rest of his life.

Frank Lloyd Wright, Frederick C. Robie House, Historic American Buildings Survey, Cervin Robinson, Photographer, 18 August 1963, exterior from southwest, 5757 Woodlawn Avenue, Chicago, Cook County, IL, 5 x 7″ (Library of Congress HABS ILL,16-CHIG,33𔃁)

Wright is famous for pushing the architectural envelope for dramatic effect. We see this is in the vast cantilevered wooden roof of Robie House in Chicago. In Fallingwater he chose ferro-concrete for his cantilevers, this use of reinforced concrete for the long suspended balconies was revolutionary. He boldly extended the balcony of the second floor master bedroom soaring six feet beyond the living room below.

Frank Lloyd Wright, Fallingwater, steps to stream (Edgar J. Kaufmann House), Bear Run, Pennsylvania (photo: Daderot, CC0 1.0)

However, due to the lack of proper support, cracks began appearing in the balcony floors soon after they were poured. Over the years since, cracks have been repeatedly repaired as the cantilevers continued to sag. By 2001 some of the 15 foot cantilevers had fallen more than 7 inches. To avoid a complete collapse, an ingenious system was devised using tensioned cables to correct the problem and stabilize Wright’s masterwork.

Almost from the day of its completion, Fallingwater was celebrated around the world. The house and its architect were featured in major publications including the cover of Revista Time. Over the years its fame has only increased. According to Franklin Toker, Fallingwater’s most important contribution to Modern Architecture is surely the “acceptance of Modern architecture itself.”

1. Donald W. Hoppen, The Seven Ages of Frank Lloyd Wright: The Creative Process, Dover Publications: New York, 1993, page 23.

2. Edgard Tafel, Years with Frank Lloyd Wright: Apprentice to Genius, Courier Dover Publications, 1979.

4. Franklin Toker, Fallingwater Rising: Frank Lloyd Wright, E. J. Kaufmann, and America’s Most Extraordinary House, Alfred A. Knopf: New York, 2003, np.

5. Meryle Secrest, Frank Lloyd Wright: A Biography, University of Chicago Press: Chicago, 1992, page 168.


Recreating Historic Sea Crossings

The Kon-Tiki Expedition (1947)

Established theory holds that Polynesia was colonised via Asia some 5,500 years ago. Based on similarities between statues on Easter Island and others in Bolivia, Heyerdahl believed that there had been contact from South America. To support that claim, he sailed from Peru with five other adventurers on a raft built in native style from balsa wood, bamboo, and hemp. After 101 days and 4,300 nautical miles on the open sea they arrived in the Tuamota Islands. [Wikipedia]

Kon-Tiki Expedition (1947)

Kon-Tiki, Balsa Logs and Sail

RA-II : Crossing the Atlantic on a Reed Boat (1970)

In 1970, Heyerdahl was at it again. Proving that a reed boat of Egyptian design could reach South America. Could Aztec pyramids have been influenced by Egyptians ?

RA-II (1970)

Ra II - Reed Boat

The Brendan Voyage (Severin, 1976)

los Brendan, a 36-foot, two masted boat was built in traditional fashion of Irish ash and oak, hand-lashed together with nearly two miles (3 km) of leather thong, wrapped with 49 tanned ox hides, and sealed with wool grease. Between May 1976 and June 1977, Tim Severin and his crew sailed the Brendan 4,500 miles (7,200 km) from Ireland to Peckford Island, Newfoundland, stopping at the Hebrides and Iceland en route. [Wikipedia]


Route of the Brendan

The Brendan Leather Boat

Experiments in the Mediterranean

7,000BC) precede the Minoan civilization by more than four millennia.

Island settlement implies some navigation legs over 100km in very primitive craft. There is also evidence of repeated trade (in obsidian) between some islands and the mainland. In recent years, experimental archeologists have repeated these voyages in bith reed craft and dugout canoes.


Reed "Papyrella" (Tzalas 1988) [Ref]

Dugout Canoe "Monoxylon"
Tichy, 1995 & 1998 [Ref]

The First Mariners Projects (1998-2008)

The First Mariners Projects showed how Homo Erectus could have reached Flores in the Indonesian Archipelago 800,000 years ago. They also demonstrated how the aborigenes could have sailed (600km) from Timor to Australia 50,000 years ago.


Human migation out of Africa

Flores to Timor on Hominid Raft

The Next Step: Planks

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Erie Canal’s Economic Impacts

The Erie Canal opened on October 26, 1825. A fleet of boats, led by Governor Dewitt Clinton aboard the Seneca Chief sailed from Buffalo to New York City in record time—just ten days.

The canal transformed New York City into the commercial capital it remains today. Prior to the canal’s construction, the ports of Boston, Philadelphia and New Orleans outranked New York in size.

But the construction of the Erie Canal gave New York City (via the Hudson River) direct water access to the Great Lakes and regions of the Midwest. As the gateway to these resource-rich lands, New York soon became the nation’s economic epicenter and the primary port of entry to the United States for European immigrants.

New York City’s population quadrupled between 1820 and 1850. Financing of the Erie Canal’s construction allowed the city to eclipse Philadelphia as the country’s most important banking center.

The Erie Canal also provided an economic boost to the entire United States by allowing the transport of goods at one-tenth the previous cost in less than half the previous time. By 1853, the Erie Canal carried 62 percent of all U.S. trade.

For the first time, manufactured goods such as furniture and clothing could be shipped in bulk to the frontier.

Farmers in western New York and the Midwest now had cash to purchase consumer goods, because they could more cheaply ship wheat, corn and other crops to lucrative East Coast markets.

The Erie Canal also helped to stimulate America’s nascent tourism industry. It attracted vacationers, including Europeans such as Charles Dickens. Thousands of tourists floated down the canal on excursions from New York City to Niagara Falls.


OLYMPIA BREWERIANA - Pre-Prohibition

Leopold Schmidt died in 1914, just before prohibition forces triumphed in Washington and Oregon. The Olympia brewery group was then lead by Leopold's eldest son Peter. Prohibition came to Washington in Jan. 1916 - four years prior to national prohibition, yet the Schmidt family still had the two Acme plants in San Francisco where they continued to produce beer, but not Olympia Beer.

Brewing basically ceased in Washington in 1915, allowing brewers one year to deplete their inventory and dismantle their operations. However, the Schmidt family chose to carry on with a near beers called "German Brew" (at right), "Lact Dark," an Olympia Malt Extract, and an Olympia Artesian Water. They also produced a slightly sparkling apple drink called "Applju" (see ad below). It's slogan was "Drink an Apple" and they later made a heavily sparkling version they referred to as an "apple champagne." A loganberry product called "Loju" was produced in their branch brewery in Salem. Unfortunately, all fruit juice production was terminated in 1921 due to a sugar shortage caused by World War I in Europe.

With the advent of National Prohibition in 1920 the Schmidt family undertook many other business ventures, the most significant of which was their hotels. As a normal business practice many brewers had acquired saloons and hotels as exclusive outlets for their product. By the early 20's the Schmidt family controlled a large number of luxury hotels, with a presence in all of the major northwestern cities. So they decided to sell off all their inactive breweries and beverage operations (including the 1906 Tumwater Brewhouse), and concentrate on their Western Hotels chain. This would become the nucleus of the present day Westin Hotels.

They also started a bus transport business that would later become part of the Greyhound Bus Lines.


1934 letterhead

With Repeal of Prohibition in April of 1933, Peter Schmidt had only the Tumwater property and no brewery. He was faced with prospect of reacquiring the Old Brewhouse and undertaking a costly restoration and remodel. He decided instead to build a new, modern plant up on the hill above the original site. See painting below.

With Repeal also came new legislation that forbad brewers from owning "tied houses" or any business that sold beer. Consequently they had to divest themselves of the hotels and concentrate on a single brewery in Tumwater. The plant was completed, and on January 14, 1934 "Olympia Beer" was back.


They reprised their 1914 label (above left) and it remained relatively unchanged (middle). While imitation may be the highest form of flattery, I don't imagine that Olympia was flattered with the blatant copy of their label by the Utah Brewing Company of Salt Lake City, with its Olympus Beer label (right). They also had a trademark assult from the Northwest Brewing Co. and had to request an injunction preventing them from using the brand name "Olympic Club" and the slogan "It's the Beer." The injunction was granted on 31 Jan. 1933 and the subsequent appeal by Northwest failed.

In December of 1935, Olympia introduced a short-necked, 11 oz. bottle called the "stubby." It had the same capacity as the long neck but took up less room in the home refrigerator, and six-packs stacked nicely in grocery displays. Olympia was the first west coast brewery to adopt this style, and with the added advantage of being a "no return" bottle there was no deposit required. This new bottle was quickly adopted by the majority of the breweries.

Note: This isn't a "steinie." The Steinie was also an 11 oz. squat bottle, but it has a longer neck which is slightly bulbous.


Olympia Brewery painting ca.1938

Sales were strong, and the brand was soon available in all of the western states, and by 1940, Olympia had surpassed its pre-prohibition production. The company stayed solely with draft and bottled beer until 1950. In August of that year they introduced their first canned beer (shown below). The can's graphics remained unchanged until the '60s when the zip-tab was introduced - and can openers became a thing of the past.

After WWII the old brewhouse was being used by Western Metal Craft for cabinet manufacturing but were gone in the early '50s and it remained vacant. In 1964 the family repurchased the the old brewhouse and the other buildings on the water, and used them for storage.


Olympia Brewery ca.1989

Olympia Breweriana - Post Prohibition


Warning : Unscrupulous people will take images of signs use them to produce fake collectibles. The embossed sign above was used to make this fake Olympia ashtray.


Olympia produced a great number of display items and signs through the '60s & '70s, which have become popular with collectors. They did three wild life series of wall plagues (below), the first and second of which was just the heads, and the third was of full figures. They also did a wildlife series of beer mugs which surprisingly didn't have "Olympia Beer" prominently displayed on them.


Brew House today - K. Williams Collection

Today, the Old Brewhouse remains Tumwater’s best known landmark as part of Tumwater’s New Market Historic District, and is listed on the National and Washington Registers of Historic Places. After the 2016 donation of the brick tower to the City of Tumwater, tours of the complex have been restricted in the interest of safety during renovation stages. The City of Tumwater has made preservation of the historic structure and revitalization of the brewing district a priority.


Ver el vídeo: Richard Arkwrights Water Frame (Mayo 2022).